Martin Scorsese je žijúcou legendou v dejinách kinematografie. 77-ročný režisér má obrovskú filmografiu, ktorá nám roky dávala veľa emócií. Ír je to jeho najnovšia produkcia.
Intenzívne filmy iného charakteru, ktoré sú v móde už roky; Scorsese sa podpísal pod niektoré z najznámejších a najuznávanejších titulov v histórii kinematografie ako napr Taxikár (1976) Tí dobrí chlapci (1990) The Departed (2006) Cape Fear – Výbežok strachu (1991) Kasíno (1995) Vlk z Wall Street (2013) a ďalšie kontroverzné Posledné pokušenie Krista (1998) .
V poslednej dobe sa jeho meno opäť objavilo na perách každého pre jeho ostrú kritiku filmov o superhrdinoch a pre uznanie, ktoré získal za svoj najnovší film. Ír. Dielo, ktorým Scorsese kráča po známej ceste gangstrov latinskoamerickej a americkej mafie polovice minulého storočia. No ako je evidentné, vek a doba ponúkli režisérovi nový pohľad.
Joe Pesci Al Pacino a Robert de Niro dávajú život filmu, ktorý je síce dostupný na modernej platforme Netflix, no dokáže nás preniesť priamo do minulosti.
Ír je to film dokonale v súlade so Scorseseho štýlom, ktorý sa môže pochváliť vynikajúcim hereckým obsadením, ktoré sa ukázalo byť vo vynikajúcej forme.
Ír: cesta do minulosti
Ír je to cesta do minulosti v najprísnejšom zmysle slova, ktorá nás ponorí do polovice dvadsiateho storočia. S dĺžkou filmu sa ale spája aj spojenie s minulosťou medzi najdlhšie za posledné desaťročia, rovnako ako ja veľké klasiky minulosti .
Žijeme v dobe, keď je kino takmer zahltené televíznymi seriálmi: radšej prepíname online platformy, než chodíme do kina. A filmy, ktoré presahujú dve hodiny, sú skôr jedinečné ako zriedkavé.
Nové generácie vyrástli inak, už nie je potrebné chodiť na film do kina môžeme ho sledovať ležiac na pohovke a pozastaviť ho toľkokrát, koľkokrát chceme. Zábava je v službách každého a hoci sa z času na čas objavia nezabudnuteľné perly, zdá sa, že aj teraz prekonal pojem umenie odsúvaním do úzadia.
Scorsese mal na mysli projekt, ktorý žiadna hollywoodska produkčná spoločnosť neprijala; z tohto dôvodu nemala inú nápravu, ako sa prispôsobiť novým potrebám našej generácie: platformám streamovanie.
Netflix sa rozhodol projekt financovať aj keď sa to môže zdať úplne mimo spoločenských štandardov, čo uprednostňuje obrovské rozšírenie filmu po celom svete. Koniec koncov, Netflix necháva priestor pre všetko od filmových skvostov až po televízne odpadky.
A tu je ten paradox Ír. Film, ktorý evokuje staré gangsterské klasiky, ktoré nás katapultujú do minulého storočia a predvádzajú filmových veteránov. Dokonca aj s prudko stúpajúcou kreativitou sa šíri najaktuálnejšími reprodukčnými prostriedkami storočia, pričom často končí reprodukovaním na malých obrazovkách vzdialených svetelné roky od plátien kín.
Scorsese dôrazne odporúča film nepozerať prostredníctvom svojho smartfónu ale užiť si to na najväčšej obrazovke, ktorú máme k dispozícii popoludní, keď máme voľno bez toho, aby nás rušil telefón. Nakoniec nám navrhuje vrátiť sa do minulosti, keď kino bolo momentom skutočnej zábavy.
Skutočný príbeh
Mafia, najmä tá taliansko-americká, bola hlavným hrdinom niektorých z najväčších filmov všetkých čias. Z nedávno prehodnotenej práce Bol raz Západ (Sergio Leone 1984) k známejším titulom ako napr Krstný otec ( Coppola 1972).
Scorsese už túto oblasť preskúmal s Zlé ulice (1973) prvýkrát v spolupráci s De Nirom Kasíno (1995) a Tí dobrí chlapci (1990).
Martin Scorsese a protagonisti Ír patria ku generácii narodenej v 40. rokoch 20. storočia v New Yorku okrem Pesci, ktorá pochádza z New Jersey. Takže všetci Taliani-Američania, niektorí dokonca vyrástli v štvrti Little Italy.
Scorsese vždy cítil hlboké spojenie so svojím pôvodom ako hovorí v dokumentárnom filme Talianski Američania (1974). Dnes, o mnoho rokov neskôr, sa vracia k tým pôvodom, ktoré, akokoľvek reálne, vychádzajú z čistej fantázie.
Ír skúma skutočnú postavu, ktorá sa prelína s príbehom: od vzostupu a následného zavraždenia Kennedyho až po záhadné zmiznutie Jimmy Hoffa odborový predák, ktorý spôsobil toľko rečí v polovici minulého storočia. Všetko v kontexte mafie s Írom zodpovedným za maľovanie stien.
Steny zafarbené krvou, jasná a rýchla smrť istý výstrel, keď auto čaká pri dverách reštaurácie, aby umožnilo nájomnému vrahovi ujsť. Zbrane ponorené do vody umlčané tvorcom najrýchlejších úmrtí, aké nám kedy Scorsese predstavil.
Ír je to veľmi Scorsese, je to skvelá audiovizuálna ukážka, dôkaz toho, ako sa dá vytvárať artové kino vďaka vznešenej inscenácii.
Scorseseho štýl
To všetko bez toho, aby sa vzdal niektorých odvážnych rozhovorov pokorených čiernym humorom, ktoré sa ukázali ako jeho poznávacia značka aj keď je to možno Scorseseho najtichší film. Plná vulgárnych slov, ale uvoľnená zrelá ďaleko od závratného tempa Tí dobrí chlapci Vlk z Wall Street.
Je to príbeh Franka Sheerana, skutočnej postavy vyšetrovanej pre mafiu; príbeh o zmiznutí Hoffa; umlčaný príbeh Ameriky 20. storočia. Ale Scorseseho zrelosť sa odráža aj v tomto filme, ktorý nie je len gangsterským príbehom ide skôr o štruktúrovanú analýzu jeho postáv a ich osobnej histórie, ktorá často využíva flashbacky .
Príbeh o sile zlých ľudí, ktorí v skutočnosti nie sú ničím iným starší ľudia plní bolesti hranie koliek na väzenskom dvore.
Film možný vďaka velikánom žánru od Joea Pesciho, ktorý napriek tomu, že odišiel do dôchodku, takmer neochotne prijal úlohu, v ktorej exceluje De Niro, ktorého si všetci spájame s mafiou, a Al Pacino, ktorý, aj keď nikdy nepracoval so Scorsesem, nás privádza späť do slávy Krstný otec.
Film na zapamätanie
Sme si istí, že o pár rokov sa o tomto filme budeme baviť aj naďalej a možno časom nadobudne hodnotu. Ak by sme mali nájsť chybu, tak je to azda využitie technológií na omladenie hercov, ktorí ani zďaleka nemuseli demonštrovať svoju nesmrteľnosť, ale mohli prejaviť svoje skúsenosti naplno.
Používanie techník digitálneho omladenia bolo široko kritizované; možno by bolo lepšie použiť mladších hercov na flashbacky alebo ich skrátiť. Namiesto toho vidíme De Nira bez vrások, ale s telom a pohybmi, ktoré odhaľujú opak.
Film predpokladá akési splynutie starého a nového. Prvá je daná podstatou režisérovej zrelosti a tvárí protagonistu; druhá z šírenia a výroby diela.
S 10 nomináciami na Oscara vrátane najlepšieho filmu a najlepšieho režiséra Ír nenecháva nikoho ľahostajným. Či už pre majestátnosť projektu, pre schopnosť nasmerovať náš pohľad alebo pre nízka prítomnosť žien teraz ochranná známka riaditeľa. Ženské úlohy sú vzácne takmer v celej Scorseseho filmografii, ktorá obľubuje drsných chlapov.
Preto nechceme odsúdiť film, ktorý skôr rozpráva o vzdialenej dobe, v ktorej žena bola len výstrojom svojho manžela. Napriek všetkému je v tomto filme prítomná ženská postava: dcéra hlavného hrdinu, ktorá sa spočiatku javí ako zdržanlivá voči aktivitám svojho otca.
Potichu, ale surovo nadobudne dôležitosť v poslednom momente, v ktorom Sheeran je už starý, jeho priatelia a manželka zomreli, a preto zostal sám so svojimi dcérami: všetky ženy, všetky odhodlané držať si od otca odstup.
Závery
Scorsese je skvelý rozprávač, ktorý obrazom dokáže povedať to, čo je slovami nevysloviteľné ; schopný zobraziť a zachytiť latentný rozmer v každej postave prostredníctvom svojej videokamery.
Napriek trvaniu Ír dokáže nás získať a udržať nás prilepených k obrazovke, aby zistil, čo sa stane s hlavným hrdinom, mužom uväzneným v pavúčej sieti, z ktorej nemôže uniknúť.
Ír nám ponúka a cestu medzi rôznymi etapami života introspektívna cesta postavy spojenej s jej minulosťou, ktorá je však, ako každý iný, predurčená zomrieť. Reflexia jeho činov sa prejavuje počas osamelej staroby a necháva divákovi okno na premýšľanie v takmer katarznej a ťažko identifikovateľnej scéne.
Videli sme klasický gangsterský film? Boli sme svedkami cesty smerom k vnútornému vesmíru ľudskej bytosti? Prečo pootvorené dvere? Budúcnosť, smrť a osud nie sú možno nič iné ako toto: záblesk svetla.
Hlavný obrázok od
