V posledných rokoch akadémia ocenila troch Mexičanov: Guillerma del Tora, Alejandra Gonzáleza Iñárritu a Alfonsa Cuaróna. Traja priatelia, traja z Mexika s mnohými príbehmi na rozprávanie. Diváci a kritici najprestížnejších medzinárodných festivalov podľahli svojmu talentu. Ak si nás v roku 2017 del Toro získal Tvar vody v roku 2019 Rím od Cuaróna bol najocenenejším filmom.
Oscary nevidia žiadne prekážky a v posledných rokoch ich vyhrali traja zahraniční imigrantskí režiséri z krajín, ktorých tradície sú bohaté na duchovno. Aspekt, ktorý del Toro vo svojich filmoch nikdy nezanedbáva.
Napriek otvorenosti novým perspektívam a medzinárodnému trhu, na ktorom sa presadzujú ašpirácie najvyššej úrovne, je v kariére týchto troch režisérov naďalej hmatateľný mexický pôvod.
Rím bol ocenený Zlatým levom benátskeho kina a jednomyseľný súhlas kritikov naznačuje, že o ňom budeme ešte dlho počuť. Rím je to spomienka; je to Cuarónovo detstvo rozprávané z doby vzdialenej od rokov jeho zrelosti. Režisér odstúpil od seba a ponoril sa do perspektívy ženy, ktorá by inak bola neviditeľná.
del Toro to už predvídal Tvar vody posolstvo lásky k druhému rozprávaním svojho príbehu z pohľadu upratovačky, čím sa vzďaľuje od klišé.
In Rím Cuarón inscenuje slúžku svojho detstva a venuje film jej osobe, jej kultúre a jazyku. Film, v ktorom sa výnimočnosť sotva naznačuje každodenný život a vylúčenie sa stávajú protagonistami.
UPOZORNENIE: článok obsahuje spoilery.
Rím vizuálny zážitok
Cuarón sa ponorí do svojho detstva do života svojej bohatej rodiny vo svete vystavenom ohňu a meču (udalosti ako štvrtok Masaker Corpus Christi z 71), aby nám porozprával príbeh neviditeľnej postavy: slúžky mixtéckeho pôvodu.
Kamera sa nechá zahltiť detailmi a zameriava sa na maličkosti ako voda z handry, lietadlo letiace po oblohe alebo exkrementy domáceho psa .
Zároveň sleduje hlavnú hrdinku Cleo. Jej každodenný život nám ukazuje jej emócie; skrýva ho, sprevádza ho po celý čas. Cez detaily a pohyby kamery nám Cuarón opisuje Cleo a rozpráva o tom bez slova. Obrázky hovoria samy za seba a vytvárajú realistický portrét.
Každý obrázok je nabitý významom. Prečo sa zamerať napríklad na vodu na čistenie? Prečo sa zamerať na psie výkaly? Cuarón využíva kontext vizuálneho prvku všetkých prvkov, ktoré obohacujú príbeh; malé, zrejme bezvýznamné detaily, ktorým dáva silný a hlboký význam, ktorý bude kľúčom k pochopeniu tohto príbehu. Neviditeľné je nabité zmyslom. Neviditeľný sa stáva hlavným hrdinom prostredníctvom Cleinho portrétu.
In Rím a symboly získať veľký význam a vysvetliť všetko, čo sa nedá povedať slovami. Voda je synonymom života pôvodu a princípu. Svojho času už Táles z Milétu uviedol, že arch to znamená, že princípom všetkých vecí je voda.
Voda je chápaná ako symbol života o materstve nesmrteľnosti; je tiež spojená s očistou pri znovuzrodení podľa náboženstiev, ako je kresťanstvo, v ktorom je voda základom krstu. In Rím tento prvok je prítomný od prvého momentu, prejavuje sa ako čistiaca voda, kľúč k Cleinej práci.
Voda a ďalšie kľúčové prvky
Snímka za snímkou sa voda predstavuje v rôznych podobách: krupobitie, sprcha, kvapky, ktoré padajú na visiace šaty... až po nekonečnosť mora. Voda je základným prvkom ľudskej bytosti a tiež našej planéty.
Podporuje Cleo vo vývoji filmu, kým ju neponorí do oceánu keď zachraňuje deti aj keď nevie plávať. Scéna, v ktorej je uzavretá katarzia postavy evolúcia čistenia.
Ostatné prvky ako oheň, odrazy a príroda sú rovnako dôležité a plné významu. Ale medzi nimi možno ten, ktorý stojí za zmienku, je lietadlo. Rovina, ktorú vidíme odrážať sa na vode v záverečných titulkoch, rovina, ktorá sa objavuje vo významných momentoch a na konci.
Táto rovina sa nám ukazuje ako vznik života ako trajektória navyše ako útek pred slobodou a dobrodružstvom, s ktorým kontrastujú ten monotónny život od Cleo.
Pomsta marginalizovaných
Cuarón prechádza od všeobecného ku konkrétnemu. Ponorí sa do prostredia, ktoré dobre pozná: 70. roky v Mexiku a rôzne konflikty tej doby, no bez toho, aby zachádzal do detailov. Hĺbka je pre Cleo, ale aj pre jej rodinu prezentovaná cez rolu matky a odlúčenie rodičov.
Film sa prezentuje ako život sám: konflikty, problémy a činy sa formujú neočakávaným spôsobom, aj keď sú tu určité stopy.
Zdá sa, že obraz otca súvisí s obrazom auta ; veľké americké auto, ktoré ledva prejde prednými dverami a ktoré predstavuje moc, peniaze. Napriek tomu odchádza, už sa nikdy nevráti v oveľa menšom aute, čo nám dáva scénu, ktorú spočiatku nemôžeme pochopiť, ale ktorá nadobudne význam s vývojom udalostí.
Ďalšou dôležitou postavou je matka ; práve ona má za úlohu zbaviť sa auto-symbolu rozchodu s minulosťou kúpou menšieho, praktickejšieho auta.
Objatie medzi rodičmi nadobúda hlboký význam: zatiaľ čo žena je utrápená a objíma svojho manžela, akoby ho nechcela pustiť, muž prejavuje odlúčenosť. Nakoniec je to žena, ktorá nám prezradí, že sa rozišli, a tak chápeme jej rolu vo filme, jej obavy a strach.
Úvaha o rozmanitosti
Rím ponorí nás do jemnej a nostalgickej čiernej a bielej a ponúka nám možnosť poznania ľudia Mixtec alebo aspoň jeho jazyk. Domorodé obyvateľstvo verne reprezentované Cleo sa konečne dostáva do popredia v kine a ukazuje sa našim očiam ako hmatateľná realita, ktorá žije, trpí a usmieva sa.
Cleo sa aj napriek svojmu monotónnemu životu zamiluje trpí koncom lásky a necháva nás sprevádzať v najdôležitejších chvíľach jeho života.
Scéna pôrodu je ohromujúca: môžeme sa stotožniť s Cleinou bolesťou a jej pocitom viny, ktorý sa prejavuje za oceánom.
Zaujímavým faktom je, že Cleo a jej kamarátku Adelu stvárňujú dve Mixtéky bez hereckých skúseností ktoré však vnášajú do každej scény hlboký realizmus.
Rím: posledné úvahy
Cuarón sa zmieri s detstvom. Predstavuje nám Cleo, ktorá je inšpirovaná postavou Libo, jej skutočnej pestúnky. Vytvorte dokonale prerozprávaný portrét; nám ponúka detaily každodenného života, Cleine pocity a emócie, sleduje ju v každom rohu domu, ukazuje nám rôzne miestnosti a rozdiel medzi životom bohatej rodiny a životom slúžky .
A robí to preto, aby konečne vzal do úvahy kultúrnu, jazykovú a individuálnu rozmanitosť, ktorú si zasluhuje ten istý svet.
