Panov labyrint (2006) mnohí považujú za vrcholné dielo režiséra Guillerma Del Tora film, ktorý najlepšie vyjadruje jeho kinematografiu, vášeň a predstavivosť. Úspech filmu je nespochybniteľný, získal množstvo ocenení vrátane troch Oscarov: najlepšia kamera, najlepšia umelecká réžia a najlepší make-up.
Príbeh je zasadený do jedného z najsmutnejších období v histórii Španielska: do povojnového obdobia keď hlad a chudoba zrazili španielsku spoločnosť na kolená. Čas, keď bolo ťažké predstaviť si snívanie alebo vieru v rozprávky. Medzinárodná izolácia, podriadenie sa jedinej ideológii (fašizmus) a chudoba boli pre veľkú časť španielskeho obyvateľstva na dennom poriadku.
Panov labyrint nám predstavuje dva príbehy, ktoré sa nakoniec zlúčia do jedného. Simultánnosť príbehov začína okamžite: zatiaľ čo voice-over nám rozpráva o princeznej, ktorá žila dávno v podzemnom kráľovstve, čítame niektoré tituly, ktoré nás zavedú späť do povojnového Španielska (ozbrojené skupiny ukryté v horách pokračujú v boji proti fašistickému režimu, ktorý bojuje za ich udusenie). Zároveň sa v pozadí ozýva melódia s čisto fantastickými tónmi spolu so vzrušeným dýchaním malého dievčatka v bolestiach.
Dievčatko je Ofélia, spojnica medzi týmito dvoma príbehmi. Od najtvrdšej reality podrobenie sa režimu a odpor o protifranská gerila Panov labyrint nás zavedie do sveta fantázie malého dievčatka smerom k predstavivosti a nevinnosti, ktorú mnohí stratili počas vojny. Del Toro nás dokáže očariť svojou estetikou a podzemným svetom, ktorý, podobne ako ten ľudský, nie je bez nebezpečenstiev.
Fantázia a realita, rozprávky a bieda, ale predovšetkým neposlušnosť, to všetko je Panov labyrint.
Prečo Ofélia?
Meno Ofélia odkazuje Hamlet od Shakespeara. Ofélia, dcéra Polonia a sestra Laertes, je snúbenicou princa Hamleta; stratí rozum po smrti svojho otca (omylom zabitého Hamletom) e šialenstvo z nej robí nevinnú a tragickú detskú postavu.
Jeho smrť, ktorá nebola nikdy predstavená na javisku, rozpráva Hamletova matka Gertrúda a je považovaná za jednu z najpoetickejších úmrtí v literatúre. Ofélia je to žena zničená láskou a smrťou svojho otca a je dokonalou reprezentáciou ženy nevinnosti lásky a smrti tak inšpiroval dlhú sériu obrazov v romantizme. Príbeh jeho smrti je magický, je to splynutie s prírodou, nie trápna, ale pokojná smrť.
Tiež Shakespearova Ofélia sa javí ako podriadená a poslušná svetu mužov. Raz však prišiel o rozum podanie začína blednúť a vidíme ju sprevádzať inú ženu, kráľovnú Gertrúdu. Obraz Oféliinej smrti je spojený s takmer fantastickým mystickým rozmerom, akoby sa do prirodzeného stavu vrátila bytosť z iného sveta.
Výber tohto názvu pre Panov labyrint nie je teda náhodný, ale chce spojiť nevinné dievčatko vo filme so Shakespearovou postavou. Je tu tiež určitá podobnosť medzi Carmen, Oféliinou matkou, a kráľovnou Gertrúdou; obe kedysi vdovy sa vydajú za podlého muža. Carmen uzavrie manželstvo s kapitánom Vidalom v službách frankizmu, poslaného do Pyrenejí bojovať proti republikánskym partizánom.
Úloha žien v Panov labyrint
Spoločnosť vymaľovala Panov labyrint Neváži si ženy. Carmen predstavuje hodnoty tradičnej manželky podriadenej svojmu manželovi; Mercedes pracujúci v dome vo Vidalových službách predpokladá rozchod s týmito hodnotami a aj keď sa zdá byť kapitánovi verný, je to takvlastnezapojený do protifranského gerilového boja. Ophelia tiež žije príbeh paralelný s príbehom Mercedes a jej úlohou je priniesť pokoj do podzemného sveta.
Del Toro chce maľovať patriarchát v negatívnych pojmoch a za týmto účelom sa rozhodne vyzdvihnúť úlohu o donna . V podzemnom kráľovstve nie je slnko, prevláda mesiac, prvok plný ženských konotácií vďaka vzťahu s menštruačným cyklom a materstvom. . V ľudskom svete slnko oslepí princeznú, aby zabudla na svoju minulosť. Slnko naberá negatívnu konotáciu predstavujúcu človeka.
Objavuje sa aj mandragora, ktorej korene veľmi pripomínajú ľudskú postavu. Ofélia namočí mandragoru do mlieka a umiestni ju pod posteľ, aby pomohla svojej matke počas tehotenstva.
Kapitán Vidal bude veľkým antagonistom tohto príbehu a stelesňuje všetky patriarchálne hodnoty, ktorým Ofelia odporuje. Dva príbehy a dva svety: ten podzemný predstavuje nevinnosť dievčatka a ženy; skutočný svet je nepriateľský, zranený vojnou a spojený s človekom.
Symbolizmus
Na začiatku poľnohospodárstva niektoré kmene, ako napríklad Bushmen, považovali podzemný svet za miesto spojené s prechodom medzi životom a smrťou a mágiou. Mnohé rozprávky o ústnej tradícii hovoria o malých dievčatách, ktoré upadnú do podzemného sveta a majú skúsenosť, ktorá ich premení na ženy. . Preto je spojený s týmto svetom strata nevinnosti a metamorfóza malého dievčatka.
Podzemný svet sa vyznačuje prítomnosťou zvierat s ľudskými vlastnosťami a je svetom plným skúšok, pokušení a sprievodcov, ktorým nemôžeme vždy dôverovať. Tieto príbehy majú silný didaktický charakter, trochu ako mýty a to isté sa deje s Panov labyrint.
Faun predstavuje bukolický kontakt s prírodou slúži ako spojenie medzi dvoma svetmi, ale nie je úplne spoľahlivým charakterom; labyrint je hľadanie pravdy, ale aj nebezpečenstva; strom a krv sú spojené so životom bledý muž predstavuje silu a útlak skutočného sveta; Kapitán Vidal vždy pripevnený k hodinkám je znázornením času a boha Chronosa.
Číslo 3 je vo filme konštantou (3 procesy Ofélie, 3 víl...); v antickej mytológii toto číslo predstavovalo božstvo, zatiaľ čo v kresťanskom náboženstve sa spája s povahou Boha a Najsvätejšej Trojice. Del Toro preto buduje dokonalý božský vesmír, akoby to bol mýtus.
A ako vo všetkých mýtoch sa riadi učením: neposlušnosťou. Del Toro formuje realitu, kde existuje jediný myšlienkový smer, realitu, v ktorej sa neposlušnosť stáva povinnosťou; rôzne postavy ako doktorka Mercedes a partizáni sa rozhodnú neposlúchnuť. Neposlušnosť tak nadobudne dve tváre: vedie k omylu, keď Ofélia upadne do pokušenia vyskúšať ovocie, ktoré nájde na stole Bledého muža, ale ukáže sa, že to bola správna voľba, keď sa rozhodla neposlúchnuť na víly.
Postavy predstavujú realitu, ale sú navrhnuté podľa archetypov : Neexistujú žiadne neutrálne postavy, iba dobré alebo zlé. Del Toro zastáva úplne subjektívny a nikdy nestranný postoj, pričom sa jasne stavia na stranu partizánskeho odboja a všetkých postáv, ktoré neposlúchajú a zároveň chvália ženskosť.
Po zhliadnutí filmu je na mieste otázka: je Oféliino dobrodružstvo skutočné alebo je to výplod fantázie malého dievčatka? Del Toro jasne hovorí, že je to všetko skutočné.
Pretože len ľudia ako vy, kapitán, poslúchajú bez toho, aby tak inštinktívne rozmýšľali!
Panov labyrint-
