Písal sa rok 1977, keď bol uvedený v kinách Ja a Annie roky, v ktorých sme žili aj bez techniky a ktoré dnes môžeme pozorovať z diaľky. Napriek odstupu času sa zdá, že táto klasika Woodyho Allena nestarne. Dokonale sa prispôsobuje našej spoločnosti a aj dnes nám jeho vtipné dialógy a monológy dokážu vyčariť úsmev na tvári.
Ja a Annie hovorí priamo k divákovi. Allen odchádza z obrazovky a pozerá sa priamo do kamery, čo nás prinúti zúčastniť sa. Hrá sa s nami tak, že nás prevedie svojimi odbočkami v čase tam a späť svojimi dialógmi s titulkami, ktoré zahŕňajú myšlienky postáv, alebo vložením fragmentu karikatúry s paródiou Snehulienka a sedem trpaslíkov.
Okrem toho, že ide o filmový skvost s veľmi zaujímavou a inovatívnou estetikou Ja a Annie vnáša do komédie psychologickú zložku veľkého realizmu ktorý veľmi dobre načrtáva problémy súčasného človeka. Obavy a neurózy zo zanechanej éry existujú dodnes.
Víťaz štyroch Oscarov uznávaný ako jeden z najlepších scenárov v histórii kinematografie a medzi najkrajšie romantické komédie Ja a Annie to treba vidieť. Je to romantická komédia par excellence, prierez súčasným životom . Brilantná, spontánna a premyslená, je to zábava pre naše zmysly, ale aj rozprávanie plné filozofického a psychologického obsahu.
Kto je Annie Hall?
Možno predtým, než si položíme otázku, kto to je, by sme mali vedieť, ako sa postava zrodila. Príbeh lásky medzi Alvym Singerom a Annie Hall bol súčasťou ďalšieho scenára, ktorý sa vyvinul do filmu. Pôvodne sa mal volať Anedonia . Anhedónia je neschopnosť prežívať potešenie čo vyvoláva ustavičný pocit nespokojnosti. A práve anhedóniou trpí postava Alvyho Singera.
Pôvodný nápad však akoby chýbal ucelenosti a viac sa podobal vnútornému monológu samotného Allena než komédii, ktorú poznáme dnes. Neskôr sa príbeh formoval s výnimočným výsledkom. Ja a Annie je to komédia, ktorá sa pozerá na realitu a normalizuje ju stretnutia s analytikom .
V podstate takto sa pozerám na život: plný osamelosti, biedy, utrpenia, nešťastia a bohužiaľ trvá príliš krátko.
– Ja a Annie –
Annie Hall nie je nikto iný ako Diane Keaton. Allen si Annie nevymyslel a inšpiráciu pre svojich excentrických protagonistov nehľadal ďaleko; opísal seba a svoju vtedajšiu partnerku Diane Keaton.
Keatonovo skutočné meno je Diane Hall, v rodine známa ako Annie. Okrem mena nájdeme aj ďalšie kombinácie medzi postavou a interpretom, napríklad prácu speváka v nočnom klube. Film možno vnímať ako odraz romantického vzťahu medzi Woodym Allenom a Diane Keaton . Následný rozchod je pozvaním na zamyslenie sa nad modernými vzťahmi.
Annie Hall: štýl
Annie Hall nielenže uviedla na trh filmový model, ale ovplyvnila aj svet módy. S jej mužským strihom oblečenia, voľnými šatami, vestou a kravatou Keatonov štýl prelomil formu typického ženský vzhľad filmový. Jeho trendy oblečenie išlo proti srsti a prispelo k tomu, že postava získala silnú osobnosť.
Psychológia a smiech
Môžu ísť psychológia a smiech ruka v ruke? O humore sa v histórii veľa hovorilo; spočiatku bol komický efekt spojený s najnižšou kultúrou, zatiaľ čo vysoká kultúra bola rozhodne vážna.
Už v staroveku sa autori ako Demokritos, Aristofanes či Hippokrates zaoberali tzv smiať sa . Cicero a Quintilianus analyzovali jeho rétoriku; existujú príručky o umení rečníctva s kapitolami o vtipoch alebo o schopnosti rozosmiať ľudí, aby si udržala pozornosť publika.
Smiech bol interpretovaný ako čin vyvolaný nepríjemným alebo nejakým spôsobom vulgárnym gestom. Nečudo, že bola často spájaná s postavou blázna či blázna. A pravdupovediac, na začiatku sa medzi týmito dvoma postavami príliš nerozlišovalo. Diverzifikácia príde neskôr najmä s Don Quijote od Cervantesa, v ktorom sa objavujú dve dobre vykreslené postavy: hlúpy Sancho Panza a šialený Don Quijote.
V humanistickom období vyniká postava Laurenta Jouberta, kto s jeho Pojednanie o útese túto tému približuje psychológii. Následne bude množstvo autorov, ktorí budú oslovovať smiech ako Freud Bergson a Koestler.
Francúzsky filozof Henri Bergson zhromaždil sériu článkov v eseji s názvom Ryža . V nej prichádza k záveru, že smiech vyvoláva kontrast medzi dvoma rovinami. Koestler na druhej strane robí ďalší krok vyhlásením, že ide o produkt biociácie alebo o akt spojenia dvoch zdanlivo nezlučiteľných prvkov alebo dvoch schém.
Ja a Annie : komický aspekt neuróz
Na jednej strane sa niektoré štúdie hlbšie venujú smiechu v jeho psychologickom aspekte Ja a Annie smeje sa a rozosmieva nás neuróza súčasný. Každodenné situácie sú dovedené do extrémnych dôsledkov. Hlavná zápletka je často prerušovaná naratívnymi úskokmi, ktoré predstavia známe postavy, ako je filozof Marshall McLuhan, až po účel uznania s postavou Alvyho Singera. V prípade Alvyho Singera nám uznanie (ktoré sa získa tak, že postave poskytneme prvky, ktoré môžu priniesť konečné uznanie) dáva pocit psychoanalýzy Allena alebo nás samých.
Alvy je komik s nekonečným množstvom psychologických problémov. Chodí za analytikom, všetko spochybňuje a je príliš racionálny. hlboko nešťastný .
Allenovi sa podaril mimoriadny filmový a humorný počin nám dáva jeden z najkrajších scenárov v dejinách kinematografie, v ktorom sa dokonale spája psychológia a komédia.
Vyhodili ma z vysokej školy za to, že som podvádzal pri skúškach z metafyziky; Nakukol som do duše suseda.
– Ja a Annie –
čo je šťastie?
Alvy Singer strávil celý svoj život hľadaním šťastia, ale nič mu tento pocit nemôže vrátiť . Ani láska k Annie Hall, v ktorej nájde nedokonalosti. Alvy je súčasný Pygmalion, ktorý sa snaží formovať Annie do svojho ideálu ženy.
Sme zvyknutí spájať šťastie s vlastníctvom: materiálnych statkov a postavenia človeka. A tento film nám pripomína, že vzťahy nie sú dokonalé; niekedy sú iracionálne alebo nás dokonca vedú k psychóze.
Vo svojom neustálom úsilí o pochopenie a dosiahnutie šťastia sa Alvy pýta veľmi šťastne vyzerajúceho páru na tajomstvo ich šťastia. Sú šťastní, pretože si nekladú žiadne otázky, nemajú nápady, sú úplne prázdni a povrchní. Tu je teda možný recept na šťastie: príliš nepremýšľať a žiť v nevedomosti .
Vo frenetickom svete, ako je ten náš, nie je priestor na premýšľanie. Alvy stelesňuje neurotickú a pesimistickú mestskú zvieraciu paródiu našej súčasnej spoločnosti nás samých. Ja a Annie nás pozýva zamyslieť sa a čeliť realite so smiechom, inak by sme mohli byť ďalším Alvym Singerom.
Verím, že vzťah je ako žralok, ktorý vie, že sa musí neustále posúvať vpred, inak zomrie. A myslím, že to, čo nám zostalo, je mŕtvy žralok.
– Ja a Annie –
