Miguel de Unamuno je jedným z najvýznamnejších autorov španielskej literatúry. Narodil sa v Bilbau v roku 1864, zomrel v Salamance v roku 1936. Dodnes jeho meno rezonuje ako meno jedného z velikánov hispánskej literatúry a jedného z predstaviteľov Generácie '98. V tomto článku analyzujeme tento román: Hmla od Miguela Unamuna.
Autor v texte zhromažďuje mnohé myšlienky z jeho predchádzajúcich diel, no robí tak prostredníctvom života postavy Augusta Péreza, bohatého muža a absolventa práva. Príbeh sám o sebe nemá príliš veľa zápletiek, no autor sa mu snažil dať iný rozmer.
Nové čítanie, ktoré by on sám zaradil do žánru nivola a nie do žánru románu, ako sa to tradične robilo. V tomto článku odhalíme niektoré tajomstvá práce Hmla od Miguela Unamuna s nádejou, že budete unesení jeho leskom.
Zápletka o Hmla
Aspekt, ktorý okamžite upúta čitateľovu pozornosť, je, že pod prológom je podpísaný Víctor Goti, jedna z postáv diela. Po ňom nasleduje post-prológ, v ktorom autor vysvetľuje, že nebudeme čítať román, ale príbeh.
Akoby toho nebolo málo epilóg zasahuje, aby veci boli zaujímavejšie : rozprávanie o faktoch diela, ale z pohľadu Orfea, psa Augusta Péreza, hlavného hrdinu.
Dej vypukne s Augustom, ktorý stretne ženu, do ktorej sa nakoniec bláznivo zamiluje. So svojimi obmedzenými zdrojmi sa ju pokúsi dobyť, ale nedostane nič iné ako odpad pretože žena má muža. Postupom času mu však poskytne niekoľko schôdzok, ale s jediným cieľom – využiť ho. Nakoniec v deň svadby mu napíše, že to všetko bol podvod.
Od tohto momentu budeme svedkami skutočnej revolúcie z naratívneho hľadiska. augusta cíti sa odmietnutý až do bodu plánovania samovraždy . Avšak nie je ničím iným ako postavou v diele a ako taký nemá slobodnú vôľu. Unamuno je autor, ktorý môže urobiť konečné rozhodnutie.
Presne v tomto bode sa zlomí to, čo sa v kinematografickom žargóne nazýva štvrtá stena a Augusto sa rozhodne začať rozhovor s autorom; to znamená, že sa rozhodne kontaktovať priamo Unamuna.
Postava sa nakoniec vzbúri proti autorovi odhalením jeho zámerov. Takto sa do autora vkráda pochybnosť: je on sám postavou z iného príbehu? Do akej miery má slobodnú vôľu? Ide o to, že akonáhle Unamuno začne pochybovať o svojej vlastnej slobode a vlastnej realite, čitateľ pochybuje aj o svojej vlastnej existencii. Čo ak existujeme iba vo sne? Čo keby sme boli súčasťou niekoho sna?
Veľkosť románu nespočíva len v zápletke, ale aj v schopnosti dialógu s realitou čitateľa a v tomto prípade aj autora. Preto sa Unamuno rozhodol, že dielo by malo spadať do vlastného literárneho žánru v kategórii plnej paratextov, ktorým uprednostňuje pomenovanie nivola, aby ho kritici nemohli označiť alebo porovnávať.
Realita a literárna fikcia v románe Hmla od Miguela Unamuna
Unamunova tvorba má niečo spoločné Život je sen z Calderón de la Barca. V určitom zmysle je fiktívny prvok skutočnejší ako samotní autori. Pre Unamuna majú postavy svoj vlastný život, čitateľ ich živí a dôležitý je spôsob, akým je literatúra znovu prežívaná.
To všetko udržiava blízky vzťah s otázka nesmrteľnosti : ak sme to, čo snívame a ak dávame tvar snu, ktorý máme všetci spoločný, nemôžeme vedieť, či je skutočný.
Unamuno čítal Descarta, ale aj Calderóna de la Barcu a práve tam má svoje korene inšpirácia nivolou . Vidíme v ňom odraz racionalizmu o Descartes takže spočiatku nemáme dôvod si myslieť, že to, čo nás obklopuje, nie je nič iné ako sen.
Existencia Boha
Aj keď bol veriaci Unamuno nedokázal racionálne vysvetliť existenciu Boha ako Descartes . Z tohto dôvodu nemal dôvod veriť, že to, čo ho obklopovalo, bol sen alebo podvod. Ako spoznáme, že nás zmysly klamú?
Unamuno kondenzuje všetku túto zložitosť do Hmla kreslenie rôznych rozmerov: rozmer fikcie, v ktorej nachádzame postavy; rámovaním fikcie nachádzame realitu funkcie, ktorá je miestom, kde sa nachádza fiktívny autor; napokon v kraji najvzdialenejšom od hraníc nachádzame inú realitu: realitu samotného čitateľa.
In Hmla Unamuno opisuje niekoľko plánov, ktoré sú navzájom prepletené. Sám autor skončí ako postava, keď sa ocitne tvárou v tvár Augustovi. Inými slovami, sme v prítomnosti reality reality, ktorá by bola realitou sveta okolo nás a následne v realite fikcia, v ktorej sa Unamuno nachádza . Nakoniec fikcia fikcie, v ktorej sa postavy nachádzajú.
Ďalšie filozofické aspekty Hmla
Ďalšia zásadná otázka Hmla je to tak, ako sme už predpokladali slobodná vôľa . Pristupuje sa k nemu z dvoch hľadísk: prvého má charakter fikcie od momentu, keď si postava kladie otázku, či je slobodná.
Vidíme, ako sa Augustus chystá spáchať samovraždu, ale zjaví sa mu Unamuno a zabráni mu v tom: nemôže spáchať samovraždu, pretože je jednoducho charakter. . A v tomto bode sa tá istá pochybnosť odráža v čitateľovi.
Postavy sa rodia zo slova z dedičstva; z tohto dôvodu si ani my nemôžeme myslieť, čo si myslíme, a tu vyvstávajú dve možnosti: Boh neexistuje a realita nie je nič iné ako sen, ktorý všetci snívame alebo Boh existuje a my nie sme nič iné ako Boží sen.
Augusto bojuje o život, jeho život je fikcia, no stále je jeho. Postava Augusta vo svojom zúfalstve oznamuje čitateľom, že aj oni zomrú a že dielo je v konečnom dôsledku metaforou ľudskej existencie.
Hmla Miguel Unamuno: Rod Nivola
Čo je to nivola? Je to román, ktorého postavy nie sú jasne definované, ale formujú sa pri pohybe ; ich tvorca nemá jasný plán, čo sa stane, ako sa to deje v reálnom živote.
Účelom nivoly je zmiasť kritikov, ktorí majú tendenciu porovnávať čokoľvek s predchádzajúcim; Prezentuje sa tak ako nový, nevídaný žáner, s ktorým sa dá porovnávať.
Realistický román podľa Unamuna skrýva akúsi pascu: núti nás veriť, že je skutočný a je to žáner typický pre mužov, ktorí nevidia, že ich realita je sen. . Na druhej strane nivola by bola spôsobom, ako pochopiť akýkoľvek román: román, ktorý existuje len vtedy, keď sa o ňom uvažuje, aktivuje a číta. Je to nepohodlný román, v ktorom je románom aj samotný prológ; v ktorých sa v texte mieša realita a meta-naratív.
